Due uomini, un seminterrato, una scena monumentale: Emigranti al Bellini

Foto di Tommaso Le Pera

Al Bellini di Napoli, fino al 15 novembre, va in scena Emigranti di Sławomir Mrożek scritto durante l’esilio in Francia nel 1974, diretto da Leo Muscato, con Valerio Santoro e Claudio Casadio. 
Due esuli impoveriti e senza nome, provenienti da un indefinito paese europeo, dividono un seminterrato senza finestre. Uno è un intellettuale, che parla molto e dice di essere in fuga per motivi politici. L’altro è un operaio che lavora sodo ed è intenzionato a mettere da parte i soldi necessari per tornare in patria e costruirsi una casa. Sopra le loro teste la gente festeggia un imminente capodanno, mentre nei meandri dell’imponente edificio di città, loro litigano, si prendono in giro e si fanno compagnia, perché non hanno nessun altro.
Il semplice operaio Claudio Casadio è ossessionato dal sogno di tornare nel suo paese natale da uomo ricco, riscattando sé stesso e i suoi cari. Eppure il suo coinquilino, il freddo e intellettuale rifugiato politico Valerio Santoro, continua a infrangere queste illusioni. Santoro dà al suo personaggio una stanchezza amara, quella di chi ha smesso di crederci. Casadio ha la faccia e il passo del paesano, un po’ ingenuo, e porta in scena la parte più comica della coppia, quella delle bugie palliative. Più dello scontro tra i due, ciò che colpisce è quanto poco resti, di ciascuno, dopo anni di esilio: nome, famiglia e paese sono rimasti altrove, e qui sono due sagome che si muovono tra tubi e scale.
Ma la vera protagonista è la scenografia di Federica Parolini: una grande struttura di metallo che gira su sé stessa, fatta di tubi, scale, spigoli, ringhiere: un intricato groviglio ammassato. In alto c’è il mondo esterno, irraggiungibile. In basso, il seminterrato-bunker, in cui i due sopravvivono a stento. Quando la struttura ruota, lenta ed elegante, dà l’idea di un movimento che i due non possono permettersi. È una gabbia che gira, ma resta ferma. A scandire il ritmo c’è la musica del sound designer Lorenzo Crippa, un suono malinconico e un po’ gotico, da carillon. Più il meccanismo gira con grazia, più si capisce che non porta da nessuna parte. Più che uno sfondo, la scena è un personaggio, frutto dell’intesa fra Parolini e Muscato, che lavorano insieme dal 2012.
Sul palco domina la sensazione di asfissia. I due uomini restano imprigionati su una pedana circolare, con pochi pezzi calpestabili, e i loro movimenti sono centellinati, sempre in giro, sempre negli stessi punti. Il movimento è quasi sempre verticale, mai orizzontale, e viene da leggerci l’ascesa sociale a cui puntano entrambi: il materico operaio vi punta in modo concreto, con i soldi; l’avulso pensatore in modo illusorio, con il libro che dice di voler scrivere, un’altra cura palliativa che compare per supportare esistenze disgregate. Ma ogni volta che provano a salire, con un gesto di ribellione contro la loro condizione di emarginati, devono inesorabilmente tornare giù. L’intellettuale in un moto di superbia, stufo della compagnia larvatica, arriva fino alla porta, ma poi torna indietro. Il contadino, all’acme di una crisi esistenziale, si avvicina all’uscita, farfuglia febbrili insulti autoinflitti, per poi tornare giù e bruciare i suoi soldi, chiudendosi da solo nella gabbia cui è destinato. 

È una commedia nera sulla nostalgia di casa, quella che non passa e che a chi emigra toglie un pezzo di sé. Il momento più forte, infatti, è proprio quando XX/Casadio, accecato dalla rabbia, butta nella stufa i risparmi di anni. Nel testo i soldi vengono strappati, qui bruciano, e il gesto diventa definitivo. È una ribellione contro l’unica cosa che lo teneva legato a quel posto, la sua avidità, ma distrugge anche il sogno del ritorno che per anni ha giustificato ogni sacrificio. Per un attimo la scena sembra scaldarsi, poi il freddo e la rassegnazione tornano più forti di prima.
Il finale è quello di Mrożek e Muscato non lo tocca. Dopo aver fatto sperare l’altro con il racconto del ritorno, la casa, la banda in piazza, i regali, AA/Santoro si gira verso il muro. XX/ Casadio si è addormentato e russa forte. Poi, piano piano, sotto quel russare si sente un altro suono: AA che singhiozza. Nessuna battuta, nessuna spiegazione. Il testo ha mezzo secolo, ma i due uomini non sono lontani da noi: hanno lasciato casa per un lavoro e non riescono né a tornare né a sentirsi a casa dove sono. La regia lo capisce e non cerca effetti inutili. Lascia che a dirlo sia la scena, che continua a girare e non va da nessuna parte.
Emigranti di Sławomir Mrożek. Regia Leo Muscato. Con Valerio Santoro e Claudio Casadio. Scene Federica Parolini. Costumi Margherita Baldoni. Luci Alessandro Verazzi. Sound designer Lorenzo Crippa. Aiuto regia Alessandra De Angelis. Produzione Teatro Biondo Palermo, Accademia Perduta Romagna Teatri, Teatro Stabile del Friuli-Venezia Giulia, Teatro Stabile di Catania, Teatro Stabile d’Abruzzo.